Carolina Chávez
La colección Cruise 2027 de Fendi, la primera desarrollada por Maria Grazia Chiuri para la casa romana, se instala en la idea que supera ir más allá del acontecimiento efímero para buscar construir una idea.
La diseñadora italiana plantea la colección como una síntesis de su pensamiento sobre el vestir. Su punto de partida es la noción de guardarropa. Una palabra aparentemente sencilla que, en realidad, abre preguntas complejas sobre identidad, tiempo y pertenencia. ¿Qué prendas acompañan una vida? ¿Qué permanece cuando las tendencias desaparecen?
Chiuri recupera una idea que durante décadas fue central para la moda italiana, la ropa entendida como arquitectura cotidiana. Desde esa perspectiva, la colección explora materiales, proporciones y estructuras capaces de adaptarse a distintas generaciones y cuerpos. La frontera entre lo masculino y lo femenino se vuelve más flexible. Camisas, pantalones, abrigos y accesorios circulan entre ambos universos, reflejando una sensibilidad contemporánea donde las categorías rígidas resultan cada vez menos relevantes.
La propuesta adquiere especial interés en un contexto global marcado por la incertidumbre económica y cultural. Mientras buena parte del lujo continúa apostando por la espectacularidad, Cruise 2027 recupera la idea del diseño como herramienta de conciencia, se trata de pensar qué significado adquieren determinados objetos dentro de la vida cotidiana.
La colección también reafirma una herencia profundamente italiana. Chiuri insiste en los procesos, en la investigación formal y en la calidad de los materiales. Elementos históricos de la casa, como la pergamena o la icónica Baguette, reaparecen desde una mirada contemporánea. La tradición se presenta como una materia dinámica, capaz de renovarse, y cómo no, si es eso lo que en realidad sostiene a las grandes casas, a las que no les basta vivir en la nostalgia de sus códigos.
Junto a la colección, Fendi presentó un cortometraje que dialoga con Histoire d’Eau, la película realizada en 1977 por Jacques de Bascher bajo el impulso de Karl Lagerfeld para presentar el primer prêt-à-porter de la maison. La referencia es atinada en un momento donde las imágenes se consumen a una velocidad vertiginosa, volver a uno de los primeros fashion films de la historia implica preguntarse por la relación entre moda, cine y construcción cultural.
La nueva protagonista recorre una Roma silenciosa, podríamos decir que hasta metafísica. El filme propone una mirada lenta, contemplativa, poco habitual en el ecosistema visual contemporáneo. Allí radica buena parte de su potencia. Mientras las redes sociales privilegian la fragmentación, Fendi apuesta por una narrativa que exige observación y tiempo.
Quizá la vigencia de esta colección se encuentre precisamente en esa decisión. En lugar de perseguir el impacto inmediato, Maria Grazia Chiuri parece interesada en formular una pregunta de largo alcance. Cómo vestir una época atravesada por cambios constantes sin renunciar a la idea de continuidad.
La respuesta aparece en una serie de prendas construidas para acompañar la vida real y en una filosofía resumida en el lema que atraviesa la colección, «menos yo, más nosotros». Una idea que, en tiempos dominados por la autoexposición permanente, adquiere una resonancia inesperadamente contemporánea.
